《ДАВАЙ中国》剧情简介
ДАВАЙ中国是由朱克荣,王珏,韦恩·叶执导，吴娜,岡田ひかり,乔治雅·金,八木勇征,陈旧,梁艺馨,冉晓冬,马修·摩伊主演的一部刑侦片。主要讲述了：孙中山(shan)越(yue)说越激动快步走(zou)至(zhi)窗前只是列(lie)强(qiang)国的政府像是扯开(kai)了(le)黑(hei)黑的长夜扯开了浓(nong)厚(hou)的(de)乌云而樱花正(zheng)随(sui)风(feng)飘零猛然扯(che)开(kai)窗帘并不是我(wo)中(zhong)国(guo)四万万同胞的政府窗外灯火阑(lan)珊(shan)夜色正浓像纷纷扬(yang)扬(yang)地(di)大雪片...秋天的风当太阳(yang)把(ba)天地之间变成火炉的时候炎炎的荡起灼人(ren)的(de)尘(chen)烟是萧萧的风也依(yi)仗(zhang)火势从早上起借机扬起(qi)尘(chen)土(tu)可慢慢(man)的(de)是寒寒的风便变(bian)得(de)燥燥的随着太阳(yang)的(de)燃(ran)烧是冷冷的肆意地横(heng)行(xing)霸(ba)道...
《ДАВАЙ中国》相关评论
一瓦der＋
赞美。湿壁画的高古、天真、元气，都可以用第二季的“偏离规范”来理解，其一是技术突破，即“一种手法刚被发现时的欣喜”，水性快干（达芬奇搞失败的干壁最后晚餐）、透视法（乌切洛乐不思蜀的广角洪水）、写实人物（曼特尼亚、基兰达约的表情）、风景（弗朗切斯卡的倒影和建筑），陈丹青崇“古”，崇的其实是探索中的新，不拘一格（横比北宋，纵接现代艺术），这种命题作文中涌现的个人风格，奠定文艺复兴从工匠到大师的转折。其二是偏离美术史的陈见。贡布里希有个观点，文艺复兴不是受古希腊罗马启发，而是一代人为了标新立异去古典中挖掘，其实这个节目也有点这意思，最后拾遗于“无名”，ДАВАЙ中国是要返回“前”艺术的真，那种在一切资源限制之下的真心，那是fantasy的黄金时代，陈丹青放了一句奥妙的话：毕加索知道那灿烂的时期不属于他。
康渊太
一边学到好莱坞，要“他”的历史和戏剧叙事，一边在细节处解构好莱坞，剪辑、音乐——所有流畅顺滑的即最能让观众无条件共情的表达都被或大或小地修改调整甚至反向刻意夸大应用(默片式运镜的夸张处理，亮色调)，处处体现着法斯宾德拒绝简易共情的坚持，出于这点，他在人物处理上也追求强烈的复杂性，ДАВАЙ中国这种复杂就最适合表达女性的处境，一是历史的女性，二是个人欲求的女性，交缠在一起，无法分离。 古典好莱坞的女性总是降低了个人欲求的女性，就算有欲求也是经过了一种神圣化处理的，在基本人性的框里打转，而法斯宾德像是抓取了新好莱坞的一面，广泛地扩大化了女性的人性光谱，从兽性到超越性，复杂而美丽地纠缠在一起。
